Continuará gracias a ti

 Como bien sabes, no es lo mismo seguir que continuar.

Seguir requiere obediencia grupal.

Continuar exige voluntad individual.

 

 Gracias por tu voluntarioso estímulo continuista.

 

Te voy a contar un cuento 4/4

 El curso en que repetí tercero de bachiller, coincidí en clase con una compañera –G.B.– que estaba convencida de que yo era tan brillante que los profes no me entendían. Aquel segundo tercero fue el único curso en el que aprobé todas las asignaturas cada evaluación, incluidas Educación Física y Religión. Incluso me uní al equipo que redactaba una revista en el instituto y empecé a escribir a mano artículos cinematográficos para que ella los mecanografiara. Llegó el verano y G.B. se fue todo el estío al pueblo castellano de sus abuelos maternos. A su vuelta, ya no había brillo en sus ojos al mirarme. Empezó a evitarme en el patio y en los pasillos. Dejó de darme sus apuntes. Durante los dos primeros meses del curso, no colaboré en la revista. Nadie me pidió que volviera, al igual que nadie se opuso a que lo hiciera. Volví a publicar en enero de 1983; como había otra persona que escribía sobre Cine, empecé a hacerlo sobre tebeos y novelas de bolsillo. No tenía ninguna ambición literaria, sólo buscaba demostrarle a G.B. que mi brillo estaba en mí, no en su mirada.

 

Ocurre lo mismo con este blog, mantenerlo abierto es un ejemplo de terquedad personal, no de ambición literaria.

¡Rocanrol!

 

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Te voy a contar un cuento 3/4

Fueron bastantes las ocasiones en las que contesté con “ninismos” donde se me pedían tecnicismos. En los exámenes con preguntas a desarrollar, embrollaba mis rerspuestas recurriendo a palabrería –ahí nació mi tendencia al lenguaje ampuloso–; en las pruebas tipo “test”, solía salvar el tipo recurriendo al ‘pito-pito-gorgorito’; pero en los exámenes de respuesta concreta, era donde escribir mi verdad podía ser evaluado como inventarme una falsedad.

En las preguntas orales, mi inventiva lingüística y la seguridad con la que hablaba, hacían que los profesores me atribuyeran una actitud contestataria de la que carecía. Lo mío era ignorancia, no arrogancia. Pero mis compañeros y en especial mis compañeras, veían en mi analfabetismo una actitud retadora, que me imbuía de atractivo. No escribir al dictado y hablar con mis propios “palabros” me convirtió en líder pese a mi individualismo.

 

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Te voy a contar un cuento 2/4

Ya en el instituto, los primeros meses no tomaba apuntes. Mientras los demás copiaban lo que dictaban los profesores, solía mirar por la ventana. Luego dejé de ir a clase, me pasaba el horario lectivo en la cafetería del centro, tumbado en la zona en barbecho del patio o en una bodega cercana, bebiendo mistela de porrones que habitualmente pagaban los parroquianos ancianos a los que había ganado jugando al ‘tute’ o a la ‘brisca’.

Siempre había compañeros que pasaban sus apuntes a limpio y conseguía que me dieran/cambiaran/vendieran sus anotaciones originales en vez de tirarlas. Pero… no siempre entendía lo que estaba escrito, por lo que era habitual que me tomara “licencias” y cambiara palabras respecto a las dictadas. Era estudiante de última hora ante los exámenes, por lo que muchas veces intuía más que leía lo que ponían los apuntes.

 

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Te voy a contar un cuento 1/4

Te voy a contar un cuento, sin moralejas ni lentejas, un cuento que cuenta la actitud de Nino y no la aptitud de Marcelino. 

 

Cuando Nino era niño –que a diferencia de Benjamin Button para ser anciano hay que primero ser púber–, no me gustaba escribir. No sólo aborrecía los ejercicios escritos escolares, que básicamente se limitaban a copiar, también evitaba escribir anotaciones personales, diarios o cartas a los Reyes Magos. Lo que a Nino de niño le gustaba era hablar y, con suerte, conversar. En el colegio, aquellos monstruos que no eran molinos sino profesores, me impedían hablar y me obligaban a escribir: me catigaban a salir al encerado y a garabatear castigos; yo me comía la tiza para ponerme enfermo y que me dejaran salir de clase. Prefería enfermar a escribir. Como no me dejaban hablar, me negaba a escribir. No era un quijote, era terco. 

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Y santas pascuas

A fin de intentar encontrar una salida al laberinto creativo en el que me he enclaustrado, he decidido dejar de avanzar por sus pasillos. A lo largo de un tiempo tan indeterminado como preciso me mantendré, de nuevo, alejado de la publicación en este blog.

Este dejar de venir no conllevará un parar de enloquecer. Aunque no actualice «Ven y enloquece», seguiré escribiendo ficción; y mi intención de mantenerme distante de Internet y sus enredos, no me impedirá seguir correspondiendo tanto a vuestros posibles comentarios en el blog como o a la correspondencia personal. No me marcho, simplemente me alejo para analizar con perspectiva mi figura literaria.

Este alejamiento es un acto cíclico, como bien sabéis los veteranos en leer mis entusiasmos caprichosos. Confío en que esta vez me muestre más consecuente que en las ocasiones anteriores –en las que no tardé en olvidar las decisiones que había tomado durante esos lapsos de ausencia–.

La llegada de la primavera siempre ha tenido un efecto revitalizante en mi creatividad. Nada apunta a que este año vaya a ser una excepción.

Una vez más, amables leyentes, os agradezco vuestra compañía estimulante.

Ha sido un privilegio el venir y enloquecer a vuestro lado.

De tebeos para niños a cómics para adultos 14/14

Esta etapa se caracteriza por un intento de acercarse a un público juvenil, lo que se traduce en secciones como “Creeper Zone” donde se comenta cine de terror “de palomitas”. En el correo de los lectores –Querido tío Bernie– es quizá donde Toutain se muestra más cercano a sus lectores, a los que anima a hacerse con el carnet de socio del “Creepy fans club”, que llegó a superar los 1.700 socios.

El mensual “Ilustración + Comix Internacional” (de 1980 a 1986), es una publicación no enclavada en ningún género, sino que está orientada la divulgación de obras señeras de lo que Toutain calificaba como “cómic digno”. 

Junto con obras de autores vinculados a Selecciones Ilustradas, aparecen las firmas de grandes clásicos norteamericanos como Will Eisner, Milton Caniff o Frank Robbins. La publicación contiene interesantes artículos teóricos como “Galería de grandes ilustradores” o una sección “Yo guionista de comics / dibujante” –en la que los creadores repasan su trayectoria artística–; junto con la ecléctica “El comic vivo”, continuará a una página donde los dibujantes desarrollan en libertad un relato a partir de la última viñeta realizada por el creador anterior. 

Al cerrarse en su entrega 70 esta edición –a la que hay que sumar 2 especiales– el balance es muy atractivo, tras haber serializado relatos como La feria de los inmortales de Pierre Christin y Enki Bilal, Auxilio Social de Carlos Giménez o Ciudad de Ricardo Barreiro y Juan Giménez.

De 1987 a 1991, aparece “Totem el Comix”; publicación que en sus 67 entregas más 3 especiales intenta aunar el espíritu innovador de la cabecera “Totem” –adquirida por T.E.– junto con la impronta clásica de “Comix Internacional”, aunque acaba derivando hacia un marcado contenido erótico. Una muestra de esta amplio angular de la revista, la presentan sus secciones de artículos, donde conviven artículos teóricos como “Comics by Coma” de Javier Coma, junto con “Sound Machine” –orientada a la música pop– o “Actualidad más o menos necesaria” –auténtico batiburrillo sobre cultura de consumo masivo–.

En el apartado historietístico destacan las diferentes historias de Miguel Ángel Martín, junto con Zodiaco de Fernando Fernández, Historias de sexo y chapuza de Carlos Giménez o El Click de Milo Manara.

En el año 1984 vio la luz “Thriller”, una revista de género negro que cerró a los 6 números y en donde colaboraba entre otros Bernet con su Torpedo.

El final del largo adiós editorial de Toutain se culmina con la suspensión de su línea de álbumes. DEN III: Hijos del fuego –por Richard Corben–, Obras completas de Berni Wrightson II, El otro Necronomicon –por Antonio Segura y Brocal Remohi– y El hombre que ríe –por Fernando de Felipe–, son los únicos álbumes que T.E. publica a lo largo de 1992. Tras la muerte de Josep Toutain en 1997, Selecciones Ilustradas se ha mantenido activa bajo el nombre de S.I. ARTISTS - SL.

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De tebeos para niños a cómics para adultos 13/14

Consciente de los problemas de distribución de sus publicaciones, –que define como “zigzagueantes fechas de aparición”–, anima a sus lectores a subscribirse a ellas; pero al ser consciente de la importancia que tiene el que el comprador acuda a los puntos de venta, donde puede adquirir más títulos, incita a ese mismo lector a que reclame en su kiosco habitual la presencia de las colecciones de T.E.

Intenta contener la progresiva sangría de autores y obras de renombre que sufren sus revistas mediante torniquetes –en forma de “concursos”– en los que brinda a lectores la posibilidad de ver sus trabajos publicados en los mensuales de T.E.; a la vez que da espacio a narradores incipientes a los que no puede retener en cuanto éstos reciben una oferta creativa con más garantías editoriales.

Basta leer la entrevista en el número 3 de “Zander Magazine” a Enrique Corominas, para comprobar la montaña rusa de sorpresas en que se convierte colaborar con Toutain ya a finales de la década de los años 80 del siglo pasado.

Más allá de “1984” y “Zona 84”, son varias las revistas publicadas por Toutain Editor, entre las que destacan: “Creepy”, “Ilustración + Comix Internacional” y la enciclopedia “Historia de los Comics”.

“Creepy” tuvo dos etapas. La primera (de 1979 a 1985) cuenta con 87 –del número 0 al 79 de la colección regular, junto a 7 especiales–. En un principio, imprime historias de su homónima norteamericana, junto con otras de diferentes publicaciones de Warren como “Eerie”.

A medida que el vínculo con Warren se debilita, la edición española va dando más espacio a historias propias de artistas representados por Selecciones Ilustradas, a la vez que su temática se abre a campos alejados de las narraciones terroríficas. 

De hecho, en el número 32 (febrero de 1982) aparece la primera entrega de Torpedo 1936, guionizada por Enrique Sánchez Abulí e ilustrada por Alex Toth. La serie, ya dibujada por Jordi Bernet, recalará en diferentes mensuales de T.E. como “Thriller” o “Comix International”.

 Dracula de Fernando Fernández (publicada del 36 al 48), Los mitos de Cthulhu de Norberto Buscaglia y Alberto Breccia (publicada del 63 al 79) y Las mil caras de Jack el destripador de Antonio Segura y José Ortiz (publicada del 66 al 75) figuran entre las obras más destacables incluidas en este primer volumen.

En las 19 entregas de su segunda etapa (de 1990 1992), “Creepy” alberga dos auténticas joyas: Tragaldabas de Enrique Jiménez Corominas (publicada del 1 al 6) y El otro Necronomicón, gran guion de Antonio Segura ilustrado por Jaime Brocal Remohí (del 4 al 10 y finalizada en el 16) Destaca el apartado “Los archivos del Creepy”, donde se recuperan historias clásicas dibujadas, en gran número, por artistas españoles. En su la apertura de sus páginas a los lectores, destaca la iniciativa “Cuentos cortos de terror”; donde las colaboraciones literarias publicadas eran retribuidas al igual que las ilustraciones que lo acompañaran.

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